Кто такая Хадиша и почему мы о ней говорим?
Хадиша Букеева — советская казахская актриса театра и кино, докторка искусствоведческих наук. Она была востребована и как актриса, и как педагог. Среди ее учеников — Куман Тастанбеков, Гайникамал Байгошкарова, Меруерт Утекешева, Тунгышпай Жаманкулов и другие артисты театра и кино.
Один из главных источников информации о жизни Хадиши Букеевой — это сборник писательницы Сары Латиевой, названный по просьбе самой актрисы — «Хадиша и Байгали», — так супруги подписывали открытки, пригласительные, письма. В этом широком жесте актрисы — ее стремление сохранить память о муже — оперном певце Байгали Досымжанове и его вкладе в казахское искусство.
Один из главных источников информации о жизни Хадиши Букеевой — это сборник писательницы Сары Латиевой, названный по просьбе самой актрисы — «Хадиша и Байгали», — так супруги подписывали открытки, пригласительные, письма. В этом широком жесте актрисы — ее стремление сохранить память о муже — оперном певце Байгали Досымжанове и его вкладе в казахское искусство.
Возвращение в Алматы и первые роли
Хадиша родилась в селе Казталовка — сокращенно от Қазақ таловкасы — в Западно-Казахстанской области. Официальная дата рождения Хадиши Букеевой — 1 января 1917 года. Однако сама актриса говорила, что никто не знал точного дня и даже года ее рождения, а мама говорила, что она родилась «пішен шауып жатқанда», то есть во время сенокоса. Впрочем, сведений о раннем детстве Хадиши, как и о ее родителях, довольно мало. В одном из интервью актриса говорила, что отец умер незадолго до ее рождения, ее воспитывала мать, но когда и мама заболела, то девочке пришлось отправиться в интернат, где она провела юные годы.
Еще ребенком у Хадиши была хорошая дикция, она часто выступала в постановках в интернате.
Во время одной из таких постановок талантливую девочку заметил некий композитор. Он привел Хадишу на детскую радиопередачу, чтобы она пела.
В архивных документах сохранилась информация, что с 1 сентября 1933 года по 23 января 1934 года Хадиша Букеева училась в алматинском мединституте, а по вечерам участвовала в городских конкурсах самодеятельности. В итоге всё сложилось так, что Хадише выпало связать свою жизнь не с медициной, а с театром. Молодой республике нужны были театральные кадры, и в 1934 году, по указу о подготовке профессиональных театральных кадров, Хадиша вместе с другими девушками и парнями отправилась в Ленинград, чтобы учиться в Ленинградском государственном техникуме сценического искусства (ныне это Российский государственный институт сценических искусств).
Там она училась у актера и режиссера Василия Меркурьева, режиссера Всеволода Мейерхольда и его дочери — актрисы и педагога Ирины Мейерхольд. 1937 год стал важным в ее карьере. Она тогда училась на третьем курсе, в город для съемок в павильоне приехала команда фильма «Амангельды». Хадиша впервые увидела звезд казахского театрального искусства Шару Жиенкулову, Куляш Байсеитову, Курманбека Жандарбекова, Канабека Байсеитова и многих других. Она не осмелилась подойти к ним, чтобы познакомиться или показать город — сама не зная, что через несколько лет они станут ее коллегами в Алматы.
После окончания Ленинградского техникума Хадиша и другие выпускницы приехали с дипломами в Шымкентский областной театр, который сейчас носит название Шымкентский областной казахский драматический театр имени Жумата Шанина.
Примечательно, что, по словам Сары Латиевой, составительницы биографического сборника о Хадише, профессию она не выбирала. Приход Хадиши в театр она описывает словами: «Үкімет айтты, бұл орындады», то есть «государство говорит, она делает». Это объясняется также тем, что советская власть, несмотря на декларируемую «эмансипацию», на самом деле ограничивало субъектность женщин и их способность выбирать за самих себя [Кудайбергенова, 2016, Асанова 2021].
На сцене Шымкентского театра Хадиша сыграла множество ролей: Луизу в «Коварстве и любви» по пьесе Фридриха Шиллера,__ Людмилу в «Поздней любви» Островского,__ Еңлік в «Еңлік Кебек» Әуезова,__ Ақтоты в «Ақансері-Ақтоты» Ғабита Мұсрепова.
Еще ребенком у Хадиши была хорошая дикция, она часто выступала в постановках в интернате.
Во время одной из таких постановок талантливую девочку заметил некий композитор. Он привел Хадишу на детскую радиопередачу, чтобы она пела.
В архивных документах сохранилась информация, что с 1 сентября 1933 года по 23 января 1934 года Хадиша Букеева училась в алматинском мединституте, а по вечерам участвовала в городских конкурсах самодеятельности. В итоге всё сложилось так, что Хадише выпало связать свою жизнь не с медициной, а с театром. Молодой республике нужны были театральные кадры, и в 1934 году, по указу о подготовке профессиональных театральных кадров, Хадиша вместе с другими девушками и парнями отправилась в Ленинград, чтобы учиться в Ленинградском государственном техникуме сценического искусства (ныне это Российский государственный институт сценических искусств).
Там она училась у актера и режиссера Василия Меркурьева, режиссера Всеволода Мейерхольда и его дочери — актрисы и педагога Ирины Мейерхольд. 1937 год стал важным в ее карьере. Она тогда училась на третьем курсе, в город для съемок в павильоне приехала команда фильма «Амангельды». Хадиша впервые увидела звезд казахского театрального искусства Шару Жиенкулову, Куляш Байсеитову, Курманбека Жандарбекова, Канабека Байсеитова и многих других. Она не осмелилась подойти к ним, чтобы познакомиться или показать город — сама не зная, что через несколько лет они станут ее коллегами в Алматы.
После окончания Ленинградского техникума Хадиша и другие выпускницы приехали с дипломами в Шымкентский областной театр, который сейчас носит название Шымкентский областной казахский драматический театр имени Жумата Шанина.
Примечательно, что, по словам Сары Латиевой, составительницы биографического сборника о Хадише, профессию она не выбирала. Приход Хадиши в театр она описывает словами: «Үкімет айтты, бұл орындады», то есть «государство говорит, она делает». Это объясняется также тем, что советская власть, несмотря на декларируемую «эмансипацию», на самом деле ограничивало субъектность женщин и их способность выбирать за самих себя [Кудайбергенова, 2016, Асанова 2021].
На сцене Шымкентского театра Хадиша сыграла множество ролей: Луизу в «Коварстве и любви» по пьесе Фридриха Шиллера,__ Людмилу в «Поздней любви» Островского,__ Еңлік в «Еңлік Кебек» Әуезова,__ Ақтоты в «Ақансері-Ақтоты» Ғабита Мұсрепова.
«Райхан» и начало кинокарьеры
Спустя два года работы в Шымкентском театре, в 1940-м, Хадишу, неожиданно для нее самой, пригласили на пробы в драматический фильм «Райхан», сценарий к которому написал Мұхтар Әуезов. Фильм рассказывал о том, как изменилась жизнь казахских женщин после прихода советской власти. На пробы приехали уже состоявшиеся артисты и артистки того времени. На главную роль пробовалась сама Шара Жиенкулова. На их фоне Хадиша чувствовала себя как не в своей тарелке, переживала, что провалится из-за стеснительности и небольшого опыта на сцене. Однако, уже вернувшись в Шымкент, она получила телеграмму об утверждении на роль.
Через год после съемок Хадишу пригласили работать в Алматы, в Казахский драмтеатр. Этому месту Хадиша посвятила почти 70 лет своей жизни.
Становление Хадиши как актрисы пришлось на самый разгар войны, в театре часто ставили спектакли на военную тему. Редким исключением стала постановка «Укрощения строптивой» по комедии Шекспира. В нем Хадиша сыграла главную женскую роль — Катарину, пару ей составил Шакен Айманов, сыгравший Петруччо.
Роль Катарины, ставшая ее визитной карточкой, — давалась Хадише нелегко. «Я стеснялась выражать строптивость Катарины, в то время как Шакену что драма, что комедия давались одинаково легко», — вспоминала она. По ее словам, характер Катарины противоречил традиционному казахскому воспитанию и шел вразрез ее собственной натуре. Но именно благодаря таким ролям Хадиша стала известна как одна из самых колоритных актрис своего поколения. Среди других ее заметных ролей — Мехмене Бану в «Фархаде и Ширин» _ по пьесе турецкого поэта Назыма Хикмета и Сауле в одноименном произведении Тахауи Ахтанова.
Осязаемая память о танцовщице и хореографине живет в картине Гульфайрус Исмаиловой «Қазақ вальсі», на которой изображена танцующая Шара. Оригинал картины хранится в Государственном музее искусств имени Кастеева, а ее реплика — в хореографическом училище имени Селезнева в Алматы. К 90-летию Шары Жиенкуловой в Академии Жургенова был открыт танцевальный класс ее имени, а на стене дома в Алматы по адресу Абылай хана, 74, где последние 20 лет жила танцовщица, открыли мемориальную табличку.
Через год после съемок Хадишу пригласили работать в Алматы, в Казахский драмтеатр. Этому месту Хадиша посвятила почти 70 лет своей жизни.
Становление Хадиши как актрисы пришлось на самый разгар войны, в театре часто ставили спектакли на военную тему. Редким исключением стала постановка «Укрощения строптивой» по комедии Шекспира. В нем Хадиша сыграла главную женскую роль — Катарину, пару ей составил Шакен Айманов, сыгравший Петруччо.
Роль Катарины, ставшая ее визитной карточкой, — давалась Хадише нелегко. «Я стеснялась выражать строптивость Катарины, в то время как Шакену что драма, что комедия давались одинаково легко», — вспоминала она. По ее словам, характер Катарины противоречил традиционному казахскому воспитанию и шел вразрез ее собственной натуре. Но именно благодаря таким ролям Хадиша стала известна как одна из самых колоритных актрис своего поколения. Среди других ее заметных ролей — Мехмене Бану в «Фархаде и Ширин» _ по пьесе турецкого поэта Назыма Хикмета и Сауле в одноименном произведении Тахауи Ахтанова.
Осязаемая память о танцовщице и хореографине живет в картине Гульфайрус Исмаиловой «Қазақ вальсі», на которой изображена танцующая Шара. Оригинал картины хранится в Государственном музее искусств имени Кастеева, а ее реплика — в хореографическом училище имени Селезнева в Алматы. К 90-летию Шары Жиенкуловой в Академии Жургенова был открыт танцевальный класс ее имени, а на стене дома в Алматы по адресу Абылай хана, 74, где последние 20 лет жила танцовщица, открыли мемориальную табличку.
Знакомство и жизнь с Байгали Досымжановым
Со своим супругом — оперным певцом Байгали Досымжановым — Хадиша познакомилась в Алматы. Они поженились в 1946 году и прожили вместе почти 53 года. Свой день рождения Хадиша отмечала именно в день их знакомства — 21 февраля.
Вместе их свело именно искусство. «Я уважаю ее творчество, а она — мое», — так говорил в интервью журналу «Ана тілі» Байгали незадолго до своей смерти. Впервые певец увидел ее в спектакле «Қозы Көрпеш — Баян Сұлу», где Хадиша играла роль Даметкен, а после — в нашумевшем «Укрощении строптивой».
«Мой домашний советчик, критик, единомышленник» — так Хадиша говорила о Досымжанове.
Байгали, как и Хадиша, воспитывался в детдоме, и им удалось стать друг другу хорошими партнерами и в жизни, и в быту, и в творчестве. «Мы не делили обязанности по дому на мужские и женские, всё делали вместе», — говорил Байгали. На одном из спектаклей «Кара Кыпшак Кобыланды», в котором Хадиша играла главную героиню — воительницу Карлыгу, на нее, беременную, упала декорация. В результате этого события, супруги потеряли двойню, которую очень ждали. Других детей в семье не было.
Он говорил, что она вложила в его карьеру ровно столько же, сколько и в свою. «Я сыграл около сорока ролей, у Хадиши было гораздо больше». При этом Хадиша, понимая особенности работы оперных певцов, помогала ему сохранять голос и следить за здоровьем. Хадиша говорила, что после 25 лет у оперных певцов, особенно теноров, ослабевают связки, и именно поэтому Байгали занялся режиссурой.
После 20 лет работы на сцене Хадиша также открыла для себя новую сферу деятельности — преподавание. Хотя планов становиться педагогиней у актрисы не было. Она буквально говорила: «Сүйегім сахнадан шығады», то есть «меня со сцены вынесут вперед ногами». Она действительно много и активно играла на сцене, а стабильный репертуар и одна-две постановки в сезон позволяли ей не думать о другой работе.
В то время в Алматы сохранялась потребность в преподавателях театрального искусства, и Хадиша Бокеева стала одной из главных театральных педагогов-практиков. В Театрально-художественном институте, который позже отделится от Консерватории и станет Казахской национальной академией искусств имени Жургенова, Хадиша начала преподавать в 1965 году. Этому поспособствовала Рабига Каныбаева — одна из основоположниц казахской театральной педагогики и создательница класса академического языка в академии Жургенова.
Несмотря на то что Рабига была младше коллежанки на 10 лет, ее педагогический опыт внушал Хадише доверие, и она согласилась преподавать у нее на кафедре.
В институте Хадиша читала лекции по актерскому мастерству, водила студентов на выставки и галереи, в кино и на спектакли. Приучала их к художественной литературе, раскрывала личные качества. Она говорила, что в искусстве нет места насилию и напору, в нем важна нежность. Говорила, что посредственность непростительна, призывала учеников искать вдохновение в наблюдении за жизнью. Своего ученика актера Кумана Тастанбекова она порекомендовала Ходжикову на главную роль Толегена в фильме «Қыз-Жібек».
У нее были особые отношения со студентами: для нее было важно, чтобы ученики состоялись в профессии и у них была достойная жизнь, а они в ответ заботились о ней после смерти мужа Байгали, называли мамой.
Вместе их свело именно искусство. «Я уважаю ее творчество, а она — мое», — так говорил в интервью журналу «Ана тілі» Байгали незадолго до своей смерти. Впервые певец увидел ее в спектакле «Қозы Көрпеш — Баян Сұлу», где Хадиша играла роль Даметкен, а после — в нашумевшем «Укрощении строптивой».
«Мой домашний советчик, критик, единомышленник» — так Хадиша говорила о Досымжанове.
Байгали, как и Хадиша, воспитывался в детдоме, и им удалось стать друг другу хорошими партнерами и в жизни, и в быту, и в творчестве. «Мы не делили обязанности по дому на мужские и женские, всё делали вместе», — говорил Байгали. На одном из спектаклей «Кара Кыпшак Кобыланды», в котором Хадиша играла главную героиню — воительницу Карлыгу, на нее, беременную, упала декорация. В результате этого события, супруги потеряли двойню, которую очень ждали. Других детей в семье не было.
Он говорил, что она вложила в его карьеру ровно столько же, сколько и в свою. «Я сыграл около сорока ролей, у Хадиши было гораздо больше». При этом Хадиша, понимая особенности работы оперных певцов, помогала ему сохранять голос и следить за здоровьем. Хадиша говорила, что после 25 лет у оперных певцов, особенно теноров, ослабевают связки, и именно поэтому Байгали занялся режиссурой.
После 20 лет работы на сцене Хадиша также открыла для себя новую сферу деятельности — преподавание. Хотя планов становиться педагогиней у актрисы не было. Она буквально говорила: «Сүйегім сахнадан шығады», то есть «меня со сцены вынесут вперед ногами». Она действительно много и активно играла на сцене, а стабильный репертуар и одна-две постановки в сезон позволяли ей не думать о другой работе.
В то время в Алматы сохранялась потребность в преподавателях театрального искусства, и Хадиша Бокеева стала одной из главных театральных педагогов-практиков. В Театрально-художественном институте, который позже отделится от Консерватории и станет Казахской национальной академией искусств имени Жургенова, Хадиша начала преподавать в 1965 году. Этому поспособствовала Рабига Каныбаева — одна из основоположниц казахской театральной педагогики и создательница класса академического языка в академии Жургенова.
Несмотря на то что Рабига была младше коллежанки на 10 лет, ее педагогический опыт внушал Хадише доверие, и она согласилась преподавать у нее на кафедре.
В институте Хадиша читала лекции по актерскому мастерству, водила студентов на выставки и галереи, в кино и на спектакли. Приучала их к художественной литературе, раскрывала личные качества. Она говорила, что в искусстве нет места насилию и напору, в нем важна нежность. Говорила, что посредственность непростительна, призывала учеников искать вдохновение в наблюдении за жизнью. Своего ученика актера Кумана Тастанбекова она порекомендовала Ходжикову на главную роль Толегена в фильме «Қыз-Жібек».
У нее были особые отношения со студентами: для нее было важно, чтобы ученики состоялись в профессии и у них была достойная жизнь, а они в ответ заботились о ней после смерти мужа Байгали, называли мамой.
Последние годы, роль воспитанников
В 1998 году в возрасте 76 лет умер Байгали Досымжанов. Его уход сильно ударил по Хадише. С того момента она делала всё, чтобы сохранить память о нем, и в этом находила свою опору.
Позже Хадиша установила мемориальную доску на доме по адресу Зенкова, 96 в Алматы, в котором они жили.
До глубокой старости Хадиша Букеева предпочитала в театр ходить пешком. В 2007 году на девяностолетний юбилей коллеги и коллежанки, ее воспитанники посвятили актрисе фестиваль «Театр көктемі».
Незадолго до смерти Хадиша Букеева сломала тазобедренную кость. Эта травма ухудшила ее здоровье. Хадиша Букеева умерла 31 января 2011 года на 93-м году жизни.
Позже Хадиша установила мемориальную доску на доме по адресу Зенкова, 96 в Алматы, в котором они жили.
До глубокой старости Хадиша Букеева предпочитала в театр ходить пешком. В 2007 году на девяностолетний юбилей коллеги и коллежанки, ее воспитанники посвятили актрисе фестиваль «Театр көктемі».
Незадолго до смерти Хадиша Букеева сломала тазобедренную кость. Эта травма ухудшила ее здоровье. Хадиша Букеева умерла 31 января 2011 года на 93-м году жизни.
Память о Хадише Букеевой
Хадиша Букеева была востребована, принята и понята как актриса при жизни — как аудиторией, так и коллегами. В 2014 году Уральскому казахскому драматическому театру дали ее имя — в память о великой актрисе-землячке. Это один из немногих случаев, когда именем женщины в Казахстане называли театры. Одна из главных улиц в Уральске тоже носит ее имя.
О красоте и величии актрисы нам будет напоминать портрет казахстанской художницы Марии Лизогуб, написанный в 1957 году и хранящийся в музее Кастеева. Отрывки из ее спектаклей запечатлены в документальных фильмах, а киноработы — служат напоминанием о ней. Нам важно, чтобы имена таких актрис, как Хадиша Букеева, сохранились среди нашего поколения, были рассказаны понятным и доступным языком.